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    歌王之战

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    比利怀德倒数第二部作品,歌王之战不是一贯的黑色幽默风格,反而是多了些惊悚气氛。结构扎实,节奏很稳,美人迟暮,人前有多风光,人后就有多心酸。像极了献给好莱坞献给电影传奇的一首挽歌。可传奇还是要继续。

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    王兵第一次进铁西区的时候就去了小卖部,歌王之战最终片中呈现的所有人物都是围绕小卖部展开的。亦从青少年开始逐渐深入到各自家庭以及日常生活中的邻里,他们的父母大多都下岗,家庭没有稳定经济来源,终日为生计惶惶不安。 开头的福利彩票宣传现场过渡至这个环境里的人物,一群街溜子,穿着与年龄不相称的衣服,他们都住在编制厂工人的土砖房囤儿里,歌王之战就是被称为他们生活区的艳粉街,在2000年年末,下岗拆迁赶一堆儿,工人们赖以生存的保障都要被重新安置,只有火车如往常般驶过。 “社会它经顾(管理)不了,反呢,还反不了,就在中间儿这胡闹。”,与开发商周旋利益的钉子户被视为喀嗤(敲诈),街上都是摆摊儿卖家具杂物的,那时还没多少人想过以后的问题,歌王之战最终棚户区拆迁了,废墟上还有几家仍住着,有人在雪中吆喝别人接电话,电影在此嘎然而止。

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    用了大量脸部特写镜头且角色直视观众,歌王之战甚至还有绕着角色从背后跟到身前再特写待台词说完再退开,很聪明的拍法。既然内核是当时社会上大多数人对同性恋的歧视和疏离,导演偏偏强迫观众贴近,近到看进角色眼底。眼睛代表人的灵魂,看看Andy的眼睛,Joe的,同事的老板的,家人的爱人的。看到了什么?异类还是同类?还是冷漠路人?which kind of soul are you?再一路堆砌到歌剧那段Andy的独白,汉克斯演技高光时刻,看着他发亮的眼睛扪心自问这样一个人为什么要受到歧视?不过我更喜欢法庭上的群戏。“-在这个法庭内,米勒先生,正义与种族、教条、肤色、宗教和性取向无关。-恕我直言,法官大人,CILICILI短视频网站并不住在法庭里。”同样,CILICILI短视频网站也不住在电影里,Andy或许赢了官司,但歧视永远都在,且不仅限于性取向歧视

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    本片由科恩兄弟的兄長喬爾科恩單飛導演,改編於莎士比亞筆下四大悲劇之一的《歌王之战》。編導一方面保留了莎翁原作的劇場色彩,運用硬朗的舞台燈光捕捉角色默念獨白的時刻,另一方面運用成熟的電影技巧,為一個不斷被翻拍的經典劇作注入強大而震撼的電影力量。喬爾科恩在創作手法援引前人,比如採用黑澤明同樣的電影比例畫面以及參考奧遜威爾斯鍾情的德國表現主義手法,在稀奇古怪的建築佈景描述人心難測,超現實地表現被命運和野心操縱的麥克白的悲劇。當然,喬爾科恩也有其不同於前人的創作技巧,相對黑澤明和奧遜威爾斯抽象而富象徵式描繪麥克白的掙扎,而本片卻是精準而具體地掌握文本以及畫面的肅殺氣氛,一步步把麥克白那可怖的心理變化展現出來。
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