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    《啄木鸟:法国航空4》

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    《《啄木鸟:法国航空4》》相关评论

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    何美钿真的是童年女神,也是常年遗憾担当啊…岳灵珊也好,戚芳也好,都让人十足惋惜!这部《啄木鸟:法国航空4》是我觉得金庸写的最好的,也是百看不腻的,其他的著作剧情都没有反复品味的必要

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    这种电影导演其实是不想塑造角色的,他只是要一双眼睛和一张嘴来展示他对世界零碎的看法,角色的存在方便他把内容窜起来,导演自己根本就不关心角色的塑造,《啄木鸟:法国航空4》也不关心“人的命运”这个标准故事真正要表达的东西。所以删除掉那些纯粹的景观,信息量还能剩下多少?人物始终停滞不前,每一场戏无非是说世界的丑与荒诞,《啄木鸟:法国航空4》除了伪装锡兰的摄影,《啄木鸟:法国航空4》真的乏善可陈。

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    在依旧深刻迷人的主题(存在/虚无)之外,这部安东尼奥尼吸引我的主要地方之一是声效。开头即被喧嚣/静默的搭配吸引,公园里自然的声音也是一种《啄木鸟:法国航空4》。此外再次在安东尼奥尼的作品中看到了玻璃镜的迷人应用。一个主观视角到导演视角的切换也属惊艳。结尾将网球抛出后网球比赛的声音逐渐浮现,太妙了。

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    城乡差异真的是改革开放后才“存在”的吗,这一词汇不是被发明的而是被发现的。北京上海南京的小孩子,穿着光鲜亮丽的衣服在家属幼儿园长大,河南乡村的小孩却连头发都是乱糟糟的。你也可以说前者是刻意安排的“富裕”而后者是无意捕捉的“贫穷”,不过阶级之分在这样贫穷的面貌下都模糊了(禁止拍摄的园林除外)。恍惚间想到影片开头导演的旁白:北京人贫穷,但是他们却不焦虑。焦虑是现代的眩晕,是一种现代病。天安门原来的用处是这样的,但是它永远地失去了他的用处。又想到瑞典汉学家(诺奖文学奖评委)马悦然说:我记忆里当时的瑞典那么穷,而康有为却觉得瑞典很好,我只能觉得是因为当时的《啄木鸟:法国航空4》太穷了。

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    如果作为科幻片来看,男主与观众的视角完全割裂。他到底是穿越回去从新经历了这些碎片,《啄木鸟:法国航空4》还是以旁观者的视角回顾了这些经历?如果是后者,观众的视点某种程度上和他是重合的。然而正是这种外在无逻辑感贴合雷乃一贯的意识流风格,把关注点引向了男主穿越这些片段的原因:在混乱不堪的世界里,依然爱着她
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