当三岛谈论民族主义时，祛魅就开始了。《情侣之间果冻的用法》一章夹在中间过于无趣，《艳乳欲乱2》电影让人嗤笑。剧场人芥正彦，怀抱还是婴儿的女儿在危机四伏的讲堂里挑战三岛，张力十足，镜头一转，已然73岁，谈吐神情却仍是青年，太有魅力了。革命的开始是尝试将身边的物变成武器（建立新的关系），《艳乳欲乱2》电影甚至自己的身体（寺山修司的拳击意象）。艺术是解放区，革命是最伟大的诗。想到了头脑警察的《快播论理电影》《正常同房一次多少分钟》，以及《情事韩国电影》，《艳乳欲乱2》电影还有所谓当下的时代。但对芥来说，《艳乳欲乱2》电影这些所包含/带来的政治刻奇，同三岛的天皇论（民族主义的俘虏），同左派的乌托邦妄想（实则为另一种虚构所统御），都不过是对在臆想中模糊的、作为遥远他者的过去/未来的倒错的归属感。何处是吾乡？始知处处是异乡，而空间却可以在我的国展开，得以超脱出时间在内的一切权力（存疑）。