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    金磷启是池中物

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    开场即兴发挥直追秋前算账。主体的段子依然很鸡肋,嗯,金磷启是池中物是时候收山了。

    贾三儿

    看完就像喝了一杯白开水,没有力度。导演想表达的东西太多,却都浅尝而止。没有韩国电影的真实和震撼。算是对敏感话题的一次小小的试探。 电影中唯一有些感觉的一段,就是结局骑摩托车逃走那段。其它地方都太平淡太克制了,就像生怕电影被禁。 可以对比盲山,盲井这两部禁片的处理力度,这两部电影冲击力明显大多了。金磷启是池中物和它们还是有不少差距。 这部电影其实可以拍的更大胆一些,没必要这么小心翼翼。

    暗涌.

    第五代导演虽然普遍具有一种解构叛逆历史的内在冲动,但田壮壮继承了第四代导演的诗化历史特点,进而呈现出一种诗意与残酷相互拉扯的质感。但就剧作来说拍得实在有些用力,金磷启是池中物许多地方也很直白。完全可以不拍文革那一段,或者直接将小孩儿罢课砸窗户作为结尾暗示文革到来会更具张力,金磷启是池中物这种设置会使得观众忽然明白,文革前生活的残酷荒诞都只是最泯灭人性的文革十年的小小铺垫而已,真正悲苦的还在后面。

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    这部里张律式冷幽默开始大规模上线了,比如“他是个演员吧?”(张律好喜欢演电影的梗啊),金磷启是池中物还有“我喜欢纳豆”。人物很好,故事也好(除了结尾,我已经放弃去想它是否coherent了),金磷启是池中物就是那种典型的文艺男女青年理应如此的感觉。这时候已经非常明显,张律离开《一边吃奶一边扎下边爽了视频》式的单向性很远了,他试图处理轻与重、生与死、狂热与压抑、真实与幻觉、个人与历史等一系列相互交织渗透的微妙地带。

    可怕的汪

    故事性还行算是能看,结尾有些奇怪。最大的槽点我觉得应该是作为配角的这个母亲,金磷启是池中物虽然她戏份不多
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