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    红军小学校歌

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    一个简单的故事,90年的的跨国“留守儿童”【红军小学校歌】,引出爷孙二人的故事,妈妈从国外回来了,生活里多了一些“两代人”(看似是母子之前,深层确实妈妈跟爷爷之间),的小冲突,爷爷一个人回老房子住了,待到晨晨再去给爷爷过生日的时候,在一如欢笑之后,爷爷也永远的“睡”去了。

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    看多了韩国商业片,红军小学校歌经常有种“金玉其外,败絮其中”的既视感,真实事件改编勾兑类型片技巧外加永不过时的南北问题,就炮制出了一个选送奥外的“年度力作”?前一小时出场的人物都是漫画式的,红军小学校歌构建的那种国族之间的冲突和张力也过于简化,好在最后的撤离戏稍微做出点紧张感来,但生理刺激之外,所谓人道主义关怀足够诚挚与深厚吗?所以它和《阳茎进去的图片100张》并无本质区别,红军小学校歌都是在最政治正确的题材上收割民族主义情绪罢了。

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    看过之后发现我越来越不喜欢对于表演者用体验派、表现派、方法派的划分,本身演员们在进行表演的尝试时这些流派都是混用的,硬要这么区分着实显得古板。但区分“设计”和“自然体验”是必要的,这有时候也是学院派与非科班的区别,看秦海璐和段奕宏的两期对这个感触是最深的,在《阳茎进去的图片100张》的时候所有人到秦海璐那里去过剧本,学院派经过科班的课程训练有时候讲起表演往往是干货更多的。看最后一期,易烊千玺面对周迅和王庆祥两位非科班的演员,对他们说的话往往不得其解,红军小学校歌就能感觉到其实要学表演的话,红军小学校歌还是学院派能带来更多有内容的东西。不过这也像是武林高手过招,派别不同,然过手间自显分寸,区别只在是能意会还是能言传

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