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    水平线

    一直不敢看,留到最后依旧盼着大姐回来,越剧啼笑姻缘就像Frank临走前对Fi的挂念一样…说出了11年都没有听到过的对Fiona的夸赞…含泪说再见!Farewell,我芝加哥Southside的Gallagher家人们…

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    很强的性別議題在裏面 特意去google了一下什麽是父權(父权专指以性别进行权力划分,越剧啼笑姻缘强调推崇阳刚气质,鄙弃阴柔气质的权力运作模式)有的有的 陽剛和陰柔的元素貫穿其中 有趣的電影 一直都覺得電影畫面是首位且至少佔3星的比重 沒有光影和鏡頭語言的電影我是不認可的 比如很好看的驢得水就是失敗的電影

    白朗峰

    @小西天。人们在讨论艺术(也许尤其是电影)时变得平等,但这最终只是幻觉。纪录部分的黑白映像大量采用越剧啼笑姻缘拍人脸,镜头语言简单直接,自诉与抗辩都是关乎存在的言说,质感逼似早期的基耶斯洛夫斯基。搬演部分则玩了很多花巧,尤其是结尾强调摄影机在场的断续声音,和男主坐在摩托后座抱着一盆鲜花去寻求谅解的抒情镜头,都是极能抓住观众的妙笔。一个弥补了纪录部分没有反思摄影机权力的缺憾,一个则在现实之外带来了观众所需的人性关怀。好的虚构是为了带来无边的真实。

    天天有喜

    原以为会是个史崔特式的故事 后来发现还蛮不同;传统上公路片作为心灵救赎之旅往往关注的是人物找回存在意义 或者与生活达成某种和解 本片更像是弥合爷孙两代人的裂痕 这种裂痕不仅是情感上的 更是趣味上的 通过公路各种奇遇展现爷爷的坎坷一生 让孙子体认到某种朴实/慢节奏的生活价值 孙子的视角也是观众的理想观看位置 听着爷爷讲着朴素向善的人生道理以及一次次唱起越剧啼笑姻缘 设计还是得当的 但问题在于影片核心问题表述不够清楚 总是想加入些公路片传统命题 如成长/和解/死亡等 其中爷爷作为一路上的说教者 在最后向儿子道歉完成某种成长就显得格外生硬 全片对于孙子这个角色的调教也略失败 感觉导演对于年轻一代趣味上缺少了解 这个角色像个提线木偶 变化缺乏说服力 对于死亡的处理倒蛮讨喜 通过季节提示生老交替 简单有效

    牛魔王别打了

    溽热湿透的衬衫,暗礁密布的小镇,谜一样粘稠的过往,记者和侦探,越剧啼笑姻缘几乎完美。
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