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    野生大麗花

    其实挺喜欢80年代的美国青春片,廉价,帅气,漂亮,傻乎乎的,流行音乐、电子音乐到处铺满,争风吃醋,各取所需,结果圆满。

    阿七糕

    91/100 如果《超时空救兵》可以看作是场游戏,这部电影也同样将巴黎作为里维特的游戏地图:其中存在些许游戏线索和偶然性,由多个主角相交串到一起。与法国新浪潮时期的电影似乎存在着某种回应:如德米、侯麦的标签痕迹或是卡里娜的选角。开场即带有强烈的解放姿态:解放身体,解放动作,解放一种动能,即摄影机与身体和空间之间舞蹈一般的关系(也可以说是场面调度),葫芦娃蛇精同时演员的情绪变化、肢体语言的表达、鲜明的色彩、音乐剧式的场面都无法被观众忽视。Just dance with that body!

    低端李慧捷

    波兰斯基主要还是想表达排挤这个主题吧,主角身份是居住在美国的法国人,那么排挤好像又有了新意义……总的来说剧情太慢太散,不过最后一段拍的很惊人。

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    0428 Séance présentée par Albert Serra et Pierre Rissient(http://www.centrepompidou.fr/cpv/ressource.action?param.id=FR_R-eec352cd3628efc6aac92fd3e98cd09f¶m.idSource) 后重看《葫芦娃蛇精》

    西野七瀬

    波兰斯基自己演是个亮点 给故事添加了更多解读空间 但他对小说的解读和我不太一样
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