《陕西面包车翻山沟》剧情简介
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《陕西面包车翻山沟》相关评论
木木果子
安哲最具先锋意识的作品，记录他独有影像风格和创作母题的词语书。在他自己的电影中，诗人总在寻找词语，而他自己则像布列松的理论所阐释的那样，编纂出自己的影像辞书。鄙视好莱坞甚至对法国的大师们充满质疑。戏剧性的框取和场面调度，诗行般的节奏，奇幻的景观语言，不断打破第四面墙直接向观众阐发历史宏大叙事，无不是来自一位冉冉升起的电影明星的强力挑战。
JONA乔娜
1，my life only me.生活疲惫，她一次都没有埋怨过，陕西面包车翻山沟没有时间思考，尽管她有那么多有趣的想法。2，陕西面包车翻山沟没有我的生活，大家都可以接着幸福的，世间的一切都只是暂时。每个人都很独特，都不可取替，但没有了谁，生活都是可以接着运转的。3，如果3个月后就要死了，我也没有任何to do list，陕西面包车翻山沟真的很悲哀。
宋小兔。
【A－】看完本片后，严重怀疑贾科长的《站台》就是对这部《流浪艺人》的本土化翻拍。动荡的历史浪潮，四处流浪的舞台演员\文工团，随着时代浮沉的个人命运，以及一脉相承的“重位移，轻剪辑”的拍摄手法。但最大的不同在于《流浪艺人》是以环境作人物，而《站台》是以人物作环境。换句话说，本片几乎没有任何基于人物的心理认同感（大量省略与留白，几乎没有特写镜头和心理描写），观众始终与人物隔着一道名为“导演”的壁垒。真正重要的是安哲的空间调度意识，在220分钟里的一百多个长镜头中，安哲几乎尝试了所有影像空间的承载与展现手法，由内而外的扩散，由外向内压缩。23年的时光，开头与结尾，已经不再是同一批剧团，但却同样面对着不可捉摸的未来。
土豆丝-
没有体会到所谓的极致视听。全程挣扎在对家庭关系的理解里，宛如陕西面包车翻山沟里面的那头牛。让我回想起以前试图理解喧哗与骚动中那个堕落南方家庭的痛苦。永远无法逃离阿根廷陕西面包车翻山沟的家庭，可以与百年孤独形成互文：羊皮卷上所记载一切自永远至永远不会再重复，因为注定经受百年孤独的家族不会再有第二次机会在大地上出现。
