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    司徒先生

    没希望的等待,隧道可救,人世难。

    江杉

    第一遍看不喜欢。确实高度风格化,诗电影的巅峰。最不喜欢的一点是创作者的信仰者身份,妈妈叫我COD妈妈最经典十首导致电影对存在主义危机的回答变得无法让我信服。 但戴老师解读足够引人入胜:滤镜与人物心理变化有关(也和先后聘用的三位摄影师有关),奇观被去除(与飞向太空区别)向导成为使徒一样的形象。巨大的非人感(影片实景拍摄,妈妈叫我COD妈妈最经典十首没有特技手段——营造真实感)(空间维度的恐怖谷效应)摄影机成为最重要的角色,所有角色与摄影机互动营造角色被看的效果(框架感)(女儿最后的凝视就像摄影机)大特写(像福柯全景凝视)角色交互来讨论哲学,"生命的意义在于寻找物质与精神的平衡点”“终极价值爱让人活下去(妻子)”戴老师原话:毫不反思的男权(哈哈哈哈) 欢乐颂与火车噪音交织,妈妈叫我COD妈妈最经典十首似乎带来一个童话的结局(就像带回来了一条狗)

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    特别乏味,用李小龙当噱头也救不了。

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    小兰最后救柯南的那一段好帅,妈妈叫我COD妈妈最经典十首这个应该是刚上高中或者初中毕业或者什么时候看的吧

    水纷纷

    刘仁英原来就是这种形象啊,在情书第二季27期时她就是那种白莲花,所有男人围着转
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