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    公交车系列H2

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    人会失去身体,像拖着尸体在走。不单纯是功夫片的变体,前一半身体的唤醒让我再次体会到体育会让人处于深度的临在状态,所以后半段的戏中戏,我愿意信服这个一开始被儿子拉扯的女人成为超人一般的母亲。如果这还是常规叙事的话,戏中戏部分失去身份职业寻找自我更具有导演个性,但也俗套在爱情以及自我让自己更富于魅力这点。尊严除了用身体之外的名利权钱维护之外,原来也可以用格挡和锁喉。每个小孩的诞生都是野蛮人的入侵。野蛮是可以训练的,从长枪到短棍到徒手,自己从生理上凸显出来,片尾那么多特技动作指导的名字,那戴着头盔遭受击打训练不眨眼的能力,血和重击带来具身的快意。但身体不等于自己,语言不等于自己,宇宙也不等于自己,身体最后要脱离灵魂束缚,什么意思呢?我开始觉得演员和导演是一体的,公交车系列H2就像剑是一切到一切是剑,一切是电影?

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    又要结束每天等着更两集的日子了,记得前半段的时候我感慨这部剧很真实,公交车系列H2不是指那个时代的场景道具多真,而是每个角色会说的话会做的事,公交车系列H2特别是宋春丽老师演的姥姥,公交车系列H2真的演的太好了。我觉得人物都挺有特点的,比如王宪平的死轴,公交车系列H2虽然偶尔气他不懂变通但又幻视很多中国父亲。这部剧有好多我喜欢的鲜活角色,比如宠雪花的小舅、活泼可爱霸气仗义的小雪花、爱哭很会的小东方宏、好男人杨大山、懂事的小明中、明事理的严冰、长大后的思宇等等。特别喜欢热闹幸福的童年阶段,小红花阶段也挺有趣,后面开始三角恋大家觉得狗血,包括严冰遇到的事,公交车系列H2直接评分降了一分多。但是真的看下来后还是觉得很爱这部剧诶,抛弃提前构思故事走向和希望人物按照自己的想法成长,接受它体现那个时代的一些观念,展示不同性格不同角色会有的想法,公交车系列H2其实它对我而言就算是好剧了。

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    小女孩想早点变女人,公交车系列H2现在的剩女们又想变回小女孩。 无论如何,we are no more 13.

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    还行没去影院看,公交车系列H2基本是快进看完的,剧情小儿科,半个小时讲完的故事拖了两个小时。

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    视角的不对称构建起的戏剧冲突,公交车系列H2甚至破坏悬疑性地用字幕卡提前透露“某某之死”的人物命运。于是,电影的吸引力便集中在了导演塑造的反复的巧合性转折之中。两车交汇成了人物唯一相会的一幕。尽管是设计,因为人物创造得灵动而瑕不掩瑜。乃至仅用一句对白就构建起了极立体的母亲前史。
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