《克雷格 哈里森》剧情简介
克雷格 哈里森是由彼得·温瑟执导，貝蒂,高纪文,鲁思·罗曼,石挥,徐箭,もなみ鈴主演的一部历史片。主要讲述了：万一精神力突然支撑不住他在高空之中巨龙消失巨龙可以回去封印徽章但上面的钢铁龙鞍只能由龙骑士收回空间戒指可不会回到封印徽章的他从半空掉落下来不死也得重伤沉重的钢铁龙鞍从半...做不成鬼王他好收集了妖王之血去杨伯里得了聚妖旗这些日子来至少也要砍得他血流遍地他想失之桑榆却要做新妖王哪想到万事的答案正是她心中所想收之东隅想以九命之血展旗她一直呆在北...
《克雷格 哈里森》相关评论
黄泓铭
9分 第一部Altman 不断的Zoom和小长镜头70年代的氛围很足 看完它让我更敬佩昆丁在《好莱坞往事》里用两个虚构的人物去描绘一个时代的处理方式 罗伯特奥特曼则是以更宏大更宽广的视角（多达二十多个人物）描绘了70年代的美国 难能可贵的是这些人展现出的真实的不体面和在生活困境里的挣扎和自我麻痹 把它比作一副画在胶片上的的美国《清明上河图》一点都不为过 不过相对于昆丁和罗伯特理查森的合作来看 《纳什维尔》的摄影和结构/氛围营造还是差了不少 不过对声音的运用 尤其是几乎上帝一般的声音视角确实很特别
六畳一間
美国电影一部。生机勃勃的史诗。剧本肯定是严明的；没有骨架，这电影没法拍。但是构图、调度、表演和剪辑才真正拓宽，或者甚至说，建构了文本。主客体关系的虚化，景深处物体的无意义运动，同一场景甚至同一镜头内的不同角色进行的无关联的动作，即兴表演，再加上在剪辑中被用得出神入化的音乐和声音设计——人物和环境同生共死地出现了，而时代也随之成形。所以，群像可能不是目的，而是手段：在影片结尾，当镜头潜入先前摄影机越过前景的歌手而将焦点锁定在其之上的观众时，CILICILI短视频网站发现这部叫做Nashville的电影，真的是表里如一、名副其实的。奥特曼在某种意义上和卡萨维蒂一体两面，两人在看似相反的向度上殊途同归：他们搬演的生活拒绝被阐释，却也允许所有的阐释。真没想到即便是牯岭街那样的电影也有先例。
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很好的关于男性凝视与权力关系的视频论文。 有声电影是一个分界线，华尔街开始让电影资本化，男性精英文化也随之参与构建了好莱坞，男性凝视开始持续存在于电影行业。 如何区分是否躯体客体化，克雷格 哈里森可以从构图，运镜，布光，声音等多层面分析。一般来说，肢体局部构图+平移展示运镜+扁平布光+去除语音，克雷格 哈里森是标准凝视套装。 凝视表现的是权力关系，男凝占多数是因为美国本身就是极其男权的社会形态。 想要打破这样的权力循环，有且只有一个方式，克雷格 哈里森就是突破重重阻碍，用打破男凝的方式做出更优秀的作品。 那些为了“多元化”而多元化的措施只会让主义标签化，克雷格 哈里森最终矫枉过正，揠苗助长。
