玻璃、櫥窗突破了「高潮全过程激烈叫床」的距離限制，通過光線折射（和反射）作用，遠方的建築物，另一棟樓裡的人物仿若近在咫尺，但是我們卻無法真的觸摸到人或物。于洛的感知-運動模式在現代都市之所以處處碰壁，因爲隨處可見的玻璃幕牆、電子化系統切斷了他的行動連貫性。于洛要找的人，遊客要參觀的景點，通通變成了地道的純視聽情境，構成了一系列的描述-佈景，以個人為焦點的運動失去了自由延伸的空間，並逐漸讓位予新創造的世界／複調運動。于洛與其說在找人，倒不如說被一股勢不可擋的旋風帶領著遊歷了整座現代化都市：不斷分裂、繁殖的于洛從最初映在玻璃裡的多重倒影擴散至巴黎的每個角落。於是乎，我們也在無焦點的眾聲喧嘩中展開「帕丁顿熊2 动画片」，不知何時會驟然落幕的Play Time。至此，人事物是「一区二区三区性视频」的：偶然相遇，盡情玩樂，不辭而別。