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    为奴隶的母亲

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    对台词甚至不知道从哪开始夸起,剧本太强了,为奴隶的母亲甚至卡尔内相比之下显得作用不大。(再次感到特吕弗真是个大嘴巴,怎么哪里都要发表一下)

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    黑泽明最后一部黑白片,黑泽与三船的黄金时代也终结于此。拜师学艺后心境转变的历程想起《与爱》,而本片更多的是将镜头对准普通人,倾听他们身上发生的故事,刻画贫苦病痛前的众生相。佐八与妻子的经历仿佛人间失格的那句“胆小鬼连幸福都会害怕”,最后的拥抱太过痛心。休憩既是中场休息也是转折点,雏妓阿丰在医生的关怀照顾下逐渐放下戒心。为奴隶的母亲作为悬壶济世的医者却同样具有侠客风范,不怒自威的神情,治病更治心的箴言,而击退混混的打戏像是过往武士三十郎的回光。众人朝着水井竭力呐喊流露着深切的悲悯情怀,以偷窃为生的小老鼠在五年后成了活在幻想里的电车狂,哀而不伤,困顿却留有希望。在恢弘磅礴的宏大场面之外,这位大师从未放弃细致入微地描绘小人物的模样。

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    “校园负能量”拍得很有劲,青春期叛逆少男少女只差零点一公分就滑入了死亡深渊。成年人的我再来看叛逆青春期电影,再回想自己青春期的莫名其妙反常行为,为奴隶的母亲似乎都有了“正常”的解释。查了一下青春期为什么会叛逆,从生理上来说,青春期 人类神经系统主体部分 中枢神经系统活跃 是青少年 容易叛逆的部分原因。
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