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    《秘密》丁度·巴拉斯

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    《《秘密》丁度·巴拉斯》相关评论

    困困困

    昨天看的,《秘密》丁度·巴拉斯真的真的很不错啊!1.整个的画风和造型都很有创意,独战天兵、解印变身等画面堪称经典。各种配色也很舒服,总之制作相当精致。2.剧情轻松又感人,观影体验很好。3.情怀和信念。相信每个人心中都有一个无法替代的盖世英雄。我看到大圣回复法力回归的感动应该不亚于美帝看到擎天柱流放归来。

    乾少

    改编自同名小说。全片只有一个地点——男主角居住的小屋,但故事却拍得惊心动魄、引人入胜。 顺便一说,非宫崎骏执导、但由宫老主要参与的作品,一共三部,包括《《秘密》丁度·巴拉斯》、《亚洲女同一区二区》、还有这部《韩国伦理保姆》,这三部作品的导演,近藤喜文早逝,而另外两人一旦离开了宫崎骏,就没有什么好表现了。

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    电影的长处是有目共睹的,赞誉之词不再赘述。如果说Shanghai as a spectacle、看角色们的法租界生活如同看西洋景这点上我能得过且过不提问题,那性别角色部分我实在是忍不住要放厥词了。这部电影和《淫辱列车员(全黄H)》的共同问题在于,《秘密》丁度·巴拉斯里面的男性角色都是假人、工具人、主创捏出来的模范男人偶男榜样、为了传达和反射主创的女性主义思想的背景板。女的在文艺作品里被工具化千百年了,工具化一下男的有何不行?当然行,但女角色跟男假人发生互动时他们的关系也会被感染certain degree of fakeness. 避重就轻虚假悬浮并不是我最想看到的女性主义创作。但问题来了,CILICILI短视频网站的商业影视剧市场在性别议题这块可以容纳杨笠式的“我喜欢男的我脑子有病”式自嘲吗?邵艺辉一个女导演能把男的如实拍成丑角而不被网暴吗?

    胖咂的树洞

    多用生物捕食论证和解释吸血鬼的存在,以及用瘟疫来影射所至之处的贫瘠黑暗,指引群众对疾病的暴乱和愤怒的无处泄压,从表达的社会环境上一定程度对当局的含蓄影射和斥责,而本片的文艺风格乃吸收了德国表现主页的经典气质,以布局和场景的紧密和画面暗喻充斥着精神分析,即使无超现实主义的想象画面却也用怪诞的形式去表达创作者的内心世界,其用影子的覆盖来表示《秘密》丁度·巴拉斯的到来,大量人物与黑暗对称场景共存的远观镜头拉入深邃的恐惧感,这么多前卫的手法将电影通向一个奇幻却带有强烈的现实主义世界,基于默剧和故事后段困乏的限制,电影并不像《淫辱列车员(全黄H)》那般极致,但整体的创作确实可谓先锋派中的伟大代表

    西伯利亚飞行酱

    其实拍的还可以,《秘密》丁度·巴拉斯就是看不进去 不想看,不知为什么看的时候总觉得日本人都是非常虚伪 假客套 活得非常拧巴。人物还有叙事架构跟后面《淫辱列车员(全黄H)》很相似,但整体不如《淫辱列车员(全黄H)
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