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    一草

    用歌舞作为人物心理的外化;平行蒙太奇的剪辑;唱段红蓝打光;提线木偶、案件宣布和结尾的表现方式更是足够讽刺。从Cabaret到Chicago,真的越来越喜欢歌舞这种表现形式。芝加哥,娱乐至死 nothing stays!

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    最后还是留着几分温情,清平乐村居没有戳穿虚伪,全当是一场梦。甘斯布很好。

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    关于小人物宿命的关注与关怀,默片时代的优异作品,在命运的未知和注定面前,演员出色的演绎让人为之扼腕。编剧出于对角色怜悯而添附的后篇如今看来充斥着浓重的讽刺意味,资料馆同期配乐的音乐家对于那个年代默片跃动的节奏感与情绪氛围的掌控非常传神,甚至会让你忘记这是带着应变和情绪的现场演奏。

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    大女主+环保+舔狗爱情+一点点魔幻,清平乐村居这次加了一点历史,穷人不坏,坏的是坏人。怎么讲,表达没溢出的宫崎骏才是最好的宫崎骏

    o丶拂晓是一枚强

    直接摒弃字幕卡而单纯依靠画面和表演构建影像风格并推进叙事,在影片所处的时代无疑相当前卫。随摄像机的解放到来的是异常灵活的呈现,人物上升为外化情感的客体,主观视点的虚焦带来了更深刻的共鸣,表现主义特征仍随处可见,戏剧性的结局同样是尖锐而沉痛:The last laugh ,笑的是悲剧的张力。
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