《日本动漫《瞒着妻子参加漫展》原版》剧情简介
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《日本动漫《瞒着妻子参加漫展》原版》相关评论
黄雨彦
84/100 释放和记录肆意的情绪和状态,导演好像拒绝表现关系之间动态产生的张力,拒绝让观众感觉混乱复杂。“无所事事混日子的美好瞬间”在电影中绝对是没有被批判和边缘化的,但不代表不存在虚空隐含的危险,片中存在两个莫名有些相像的“被社会摧残的中年男性”和一位母亲;也似乎感觉不到真正深度的爱情关系状态,两或三人之间总存在一些确保得体的表演状态,虽然这种状态远不至于影响人物之间松弛自在的气氛。三宅唱比较懂得两三人在场时的场面调度,如谁讲话时在给谁镜头,景别如何。深蓝有种夜的色调, 柄本佑的“我”出场时伴随着这种色调,而佐知子则带着黄暖色调出场。对面孔特写的关注是绝对的,也包括其同现场环境特殊的互动,唱对光线无疑是很敏感的,那些现场元素的加入甚至有些强烈:如房间里透入刺眼的背光、夜晚街道的警示转灯…
不蒸馒头争口气
地下城里人被机器吞没、被榨干劳动力,资本家们冷漠麻木、沉迷空虚的娱乐。爱情有时候能突破阶级束缚,片中的男主、男主父亲都因爱情而良心未泯,暴徒想起儿女则后悔自己的破坏行为。黑化版圣女主张的毁灭机器并不会让工具人就此解放,机器不是资本主义的原罪。大脑(资本家)和双手(工具人)间的协调者必定是心(爱)!不过,大爱才能打消意识主客体之间的对立,寄希望于宗教(圣女)是倒退回宗教、封建的制度了;现实中并不存在这样的协调者和父亲;处死“女巫”就可以逃避内心的偏狭,不可能像影片中搞死反派就没事了…出路何在?救人即自救,日本动漫《瞒着妻子参加漫展》原版每个人都是协调者、协调自己的大脑和双手,都要有这个“心”,认识到每个人都是他人的孩子和父母。


