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    奥赛罗

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    几个问题,第一,人物太多,表现群像没问题,但谁都想讲,谁都没讲好;第二,视点杂乱,日军、国军、中外群众,视点跳来跳去,不应该;第三,空间混乱,日军和我军对垒方向不统一,方言和日语混在一起,乱中无序;第四:摄影问题,每个画面都很讲画面构成和明暗关系,但不考虑视觉注意点,视觉引导,剪起来乱七八糟,头晕眼花,不认为曹老师能肩负起这部片子摄影指导的工作;第五:真实感问题,白马有隐喻,但仅仅浮于表面,战时中场休息抱狗喂猫,与真实错位,最后桥上的壮烈牺牲,历史可以演绎,但要符合基本逻辑,即使符合逻辑,也要有独特的艺术表达,才能构成演绎,否则就是一盘沙。总之,奥赛罗讲的还是一个事儿,见事儿不见人,事儿一多了,就散了,没有积沙成塔,这么悲壮的一件事,没有荣辱与共的代入感,那就一定是导演的问题,只见苦劳不见功

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    #SIFF2023# 和平影都,4.3分(?)。说是举重若轻,但还是感觉这么拍有关妹妹家庭、大作家的诸多恐怖的一段往事,奥赛罗让人很难评价。尤其电影文本同大江健三郎的关系如何是个关键问题(一个次之的问题是伊丹如何看待靠出走解决中年危机)。恶趣味(情色意味的处理)之外,大江坦诚还是失控,伊凡又是否近乎指控地嘲笑,又或是真的创作惯性不觉得这么处理有特别的语气…… 不解决这些问题,这刺激的味道很难让人服膺于所谓的伊丹风格的感受之中。不过这片子倒是满足了我觉得伊丹十三拍妹夫绝对不会简单的预期…… 另外就是渡部笃郎年轻时真的很可爱,但是这个表演方式,奥赛罗是有什么更深的讲究么?

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