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    我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集

    《我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集》剧情简介

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    大部分人应该都是奔着电影海报透露的两位主演的激情戏码去捧场的吧,但其实保罗麦斯卡的角色戏份甚至不如男主的爸妈多,颇有噱头的意味。以及我不太喜欢导演对于pensive and eerie sound的滥用,这似乎已经成为那些介于商业和文艺片的独立电影的惯用套用。不过我还是蛮喜欢男主通过火车穿越回30年前与年轻的父母对话的桥段,我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集通过时空与梦境的并置,安叔饰演的Adam逐渐找回了自童年便长期缺失的亲情关怀,在现实中也不再一味地感到孤单继而压抑自己,他与同样有着疏离亲情的Harry成为依靠。结尾处二人躺在床上,画面不断zoom out,直到他们变成荧幕上的一个点,逐渐出现了更多的点,仿佛一片星空,让我想起了“天上的星星为何/像人群一般的拥挤呢/地上的人们为何/又像星星一样的疏远”的哲理

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    看得精疲力竭。从《警花与警犬》开始,长镜就总是先于人物一步展现情景,我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集关键角色数次被推在镜头的边缘,颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内,我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点(需要不断地在画面内“寻找”),我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集也让画外空间不复存在(对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感),所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心,呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险(森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向)。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计,略违常识的对白音效(对话一方在摄影机背后时,听起来比对话双方实际距离更远)制造出了人物间的心理距离。

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    动作设计还不错,但整体的动画制作质量实在拉跨,我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集特别是刚看完双城之战,再看这个,我把刘姨俩腿扛在肩上是哪一集真的一集都撑不下去。。。

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