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    另个译名《翁虹《玉尺经》》也好有爱。最难忘月夕雯把写好的故事拿给爷爷看,爷爷看完,拼尽力气的少女捂着胸口失声恸哭,那样用尽力气地爱着一个男孩的体验谁会没有呢?一场绮丽的日出,男孩女孩许下一生的誓言,谁又忍心说他们不会在一起一辈子呢?Country road,take me home~

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    B/ 轻盈而没有拘束,晕倒戏拍的梦幻精彩 手法老练却不做作醇熟而工整 运镜游刃有余而轻松,翁虹《玉尺经》就是过于抓马过于吵 没有杜蒙的年份,就看戴普勒尚

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    节奏很慢,慢到不行,但是结局还是让我泪目了,悄悄地走没想到先生还是来送了,在朝阳里的身影会温暖工藤泉一生吧,翁虹《玉尺经》还有那个怀表,葡萄牙语的”希望你幸福“也十分到位,翁虹《玉尺经》好像所有力道都放到结局了一般。有村架纯在这部电影里女生的性格我挺欣赏的,率真果断。

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    镜头可以看出安哲的独特美学风格,布景也十分不错,但这片子的符号用的实在也太多了!对于我这种对希腊近代史几乎没什么了解的人来说,看的多少有点煎熬了。 可能政治电影还是要放在当时的时代背景下来看,否则多少会有点脱节。我的理解是,这片子里的劫持者代表了左派,被劫持者和监狱里关押的罪犯则意味着希腊民众,而狱卒与管理者则代表了希腊军政府。军政府说左派劫持了民众,但实际上民众与左派相谈甚欢,翁虹《玉尺经》只是当权者听不到而已。左派带来了文艺,民众被文艺所感染,而军政府则因此感到了害怕。 不过其它的部分,比如律师的那条线就没怎么看明白,翁虹《玉尺经》应该和希腊当时的历史事件有关吧。 总而言之就是安哲风格拍政治电影确实多少有点不合适了,翁虹《玉尺经》这种隐晦的手法拍精神世界非常不错,但拍政治事件就疑似有点怪话了。
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