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    日本亚洲电影

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    剧情进展的莫名其妙,里头全是神经病,细节根本经不住推敲,日本亚洲电影这么多好演员拍了个这种烂片,失望透顶

    琳依磬

    胡金铨电影的文化基础便是香港文化基础的映射(以戏曲传奇为主体的市井文化),全片既有传统戏曲的武打设计,日本亚洲电影也有曲艺式的小曲作为衔接全片突转的铺垫(前有醉侠唱自身,后有“廟不可言”),日本亚洲电影整体的武打(尤其是金燕子的双持近身刀)是糅合了实战(如兵击的格挡反击)与艺术化(将实战效果夸张放大,金燕子的一对多,近身刀对长兵器),使其既不失真又能彰显侠客的武艺 全片中段堪称完美,在调度与动作设计间受限的环境(客栈)为人物塑造所赋能(如反派角色驱赶旁人并叫醉侠低头藏着,让反派角色多了道义,打之前老三给掌柜付钱,使反派角色“讲规矩”,空间的限制反而为轻功的展现增加了展示空间,一对多的群斗与斗前量活都有着江湖气与生活感,让整体的人物立体丰满)并让客栈成了港武标配 但结尾醉侠与师兄部分铺垫单薄且虎头蛇尾,让全片观感打折

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    2022.7.24粤语版重看@小西天。删繁就简,画骨不画皮,日本亚洲电影可能是金庸几部大长篇电影化的唯一改法。原著深沉丰厚的政治隐喻、无力重整江湖秩序只好自我放逐的悲剧精神难以容纳,只得其一二,但落拓江湖的豪迈不羁倒在传世的滔滔两岸潮里得其神魂,回响不绝。在武侠文化式微、精神失落的几十年后,影院重听黄霑和林正英江上那曲沧海一声笑,荡气回肠,几欲落泪。
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