《老公每晚都要摸着米米吃着米米怎么》剧情简介
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《老公每晚都要摸着米米吃着米米怎么》相关评论
❀朵朵朵朵
本来是一个很有宿命意味的电影，但麦当雄用写实的手法削减戏剧，夹杂着政治隐欲拍出这样一部够狠的悍匪电影。肥狗滑雪场之死和最后的巷战拍的真好，最后屋顶的死耗子不言而喻，跨过两地谁家地盘谁门儿清。放在1980s这算是有开创性的作品了，十分大胆也极具创新。
眉清目秀
对当时出国热现象的关注，老公每晚都要摸着米米吃着米米怎么指的是那些抛开家庭、抛开过去、抛开责任一心出国的人，导演夏钢希望把出国风潮中撒不开的国人情感拍摄出来。影片非常的生活化，叙事节奏有条不紊，虽不成熟，但看起来很舒服。葛优发挥出了他冷面笑匠的特质，扮演的北京优质男青年，直来直去，烟不离手，会照相，会做饭，嘴皮子利索，有知识分子的沉稳和敏锐，有大男子主义的玩世不恭，也有留守人士的忧伤和无奈。年轻的徐帆还是温婉可人，商场时装秀尽显时尚。对留守夫妻感情生活的描写，多少是在探索当时国人的接受尺度，也是非常早的找搭子生活。鸟粪大厦，现实中映射的是瑙鲁共和国。
吴森
相当有趣的一部电影，不喜欢都不行，看了这部电影之后真是感叹法国的开放程度，毕竟这是一部上世纪70年代的电影，那个时候美国电影里的同性恋还是邪恶的代表呢，别人法国已经在做这种同志神经喜剧了。非常喜欢塞罗尔演的这个角色，虽然演的很夸张，但真的很好玩。本片的缺点大抵都是一些喜剧通病，比如情节过于夸张还有些地方欠缺逻辑之类的，不过个人感觉观感还是不错的。本片的大部分演员的演技都还是在线的，就是那个长得像甜茶的儿子的表演实在是不太行，感觉他的表情在全片中就没到位过几次
ͤͤ鹿尢鸣
拍摄对象的改变直接导致影像张力的剧变。粉艳街街头无所事事、百无聊赖的老中青幼的日常琐碎——追女孩、恶作剧、打牌、聊天，透露出一种裸露坦白的情绪。人的情感能量随着影片中这一年劈头而来的拆迁洪流和抱怨声在背后坚持着，既得本能地乐观，又有种无能为力又得面对镜头苦中作乐的掩饰。当拍摄者（王兵？）手持DV走在雪地里追踪拍摄对象，摄影机后的喘息声和画面的抖动，种种这些表现出来的作者在场感和记录渴望尤为触动人。街区中不同住户的出现和消失都在时间前进的不经意之间，老公每晚都要摸着米米吃着米米怎么好像他们从未属于过这片土地。生活在其中等待合理分配的三世九口人家，既不像坚守也不像反抗，他们集体在停水停电的小屋中躺卧斜坐，在昏黑的房间里对着烛火发怔，倒也不像精神失常因为他们也还活着也明白自己的诉求是什么。拷问人之生存，仅是内容本身就足够惊人。
牛奶芋圆
＃CC＃改編自莎士比亚《亨利四世》Ⅰ、Ⅱ幕与《亨利五世》。角色却是Street boys，［酷儿文化］和古典戏剧融汇的形式。影片开头便是在西部天空下，没有尽头的公路，River的乡愁意象—— 如同在激流中溯源出生地的大马哈鱼，他渴望找到母亲，一棟房子的幻象也多次出现，甚至在公路上摔得粉碎，弗洛伊德在《释梦》中写，“一个房子的各个局部可以指身体的某一部分。”这样的视觉记忆之印象是婴儿记忆所保留的类型，［我看到破碎的脸］即暗示肉体接触关系的毁灭性。 Keanu不是一个真正的酷儿，他饰演浪子回家的形象，River想跟他建立一种相互依恋的关系，而正是这种一往情深惹恼了他。尽管影片以暖色调为主，现实却是冷色的，拒绝恳求。如同每个男孩到了这条公路跟前的时候，都会跟他说“祝你好运”，然后离开，乘车远去。