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    金瓶梅电影

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    人们很少往天上看,金瓶梅电影每个人也应该被允许做自己想要做的事;充满想象力的画面飘荡在都市上空,所释放的积极讯息与对音乐的运用在当下充满温度。但几分感觉良好之外,更大的问题是不知道它究竟想要成为什么——时而是有点正经想要打开叙事宇宙的科幻故事,时而又是温情向拼贴各种熟悉元素的家庭片,然后偶尔不合时宜地加入各种聒噪粗俗的动作幽默;尤其考虑到此前还曾被规划为三部曲,很难在这里看出来它有什么能够继续下去的新意与必要性。看到姚晨拾起被遗忘许久的喜剧任务,还被设计成开启更多章节的一个引子让人有期待;但也是仅此而已。

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    贾在镜头语言上的转变令人惊讶,各种旋转移动镜头的运用行云流水令人惊喜,金瓶梅电影尤其是赵涛杀人时那个瞬间变成被害者主观的复杂设计。然而故事的震撼度从开头一直降到结尾不知道是不是最好的选择。各种符号和动物等隐喻似乎太过明显。

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    伊利·曼佐的代表作之一,捷克新浪潮的经典之作。“金瓶梅电影”是影片最后20分钟的事情,前面的内容都在讲主人公米洛斯的情窦初开和性启蒙。两者貌似并非有机联系,但米洛斯去世的那一刻,一切了然了,一个鲜活、生猛的生命悲剧。影片对各色人物的塑造都非常出色,配角们的性格都跃然影像之上。

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    1.前卫的梦呓,电影就是表达梦境/幻想的最佳媒介;2.什么是“纯电影”,金瓶梅电影就是你无法用语言向他人描述它。马里昂巴德是,刘别谦之触亦是;3. “研表究明,汉字序顺并不定一影阅响读”。影像和音乐同样适用

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    做动画要有这样的演出和魄力比较好。但是,不知是不是因为现在才看呢,金瓶梅电影觉得这个剧场版清楚明白,不清楚的本来也不需要明白,结局圆满。我的偏见:能解析出许多东西的人或许恰恰是和真嗣不同的人。啊,金瓶梅电影还有我觉得痞子现在肯定明白,真嗣并非这类型唯一的发展道路(但搞创作是要抓典型der)。
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