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    锡兰喜欢表达人与人之间沟通困难的主题,这部依旧如此。他从同年龄层和年龄大跨度两个差别明显的人际关系入手进行叙述,但明显后者是主线。可是这条主线没有发挥好,小学生施芬早熟到“近妖”,男主Samet想要和关系亲近的学生好好相处,但也确实猥琐,对学生的态度有失偏颇。这或许也是锡兰想表达的,他想模糊掉好人与坏人的界限,让观众去猜Samet和施芬的关系到底是否正当,然而可能恰恰因为锡兰执着于此,导致人物没立起来,模糊的度没掌握好。这也是锡兰一贯以来的风格,他镜头下的人物没有好人也算不上坏人,但确实比较难让人找到可爱的点,这部尤其如此。相比主线,我喜欢副线的处理,更成熟自然,更有希望,有种人和人之间沟通此刻无效但彼刻又能聊到一块的慈悲感。从《远方》到《冬眠》到《枯草》,锡兰仿佛越来越苛刻了。

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    就。。。文艺片,且剧情空洞。
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