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    因为私心,多加一星。致敬没落的纸媒,此处正合事宜。韦斯•安德森的野心太大了,从审美到技术的调用,极尽其能。《法兰西特派》运用了镜头语言和文本叙述的双层模式,好在导演是个逻辑感强的人,艺术的放飞之中始终有理性的牵引,完成了故事性的闭环。第一章的城市情怀,第二章的伪装艺术,第三章的政治青春,以及第四章的黑帮梦想,都回归到了无所不包的《法兰西特派》和他的作者们,最终再次致敬了所有文字工作者,然后用镜头的器皿重新承载内容的养料,形成了一种有意思的互文。

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    这部前传不伦不类,但是,调侃历史并非原罪,作品本身也不是纪录片(纵然纪录片也有各家观点),我叫赵甲第原著不能一句虚无就掀桌子。更何况本片的立意在于反战,所谓左右之争只是笑话,战争是可以被操控的。电影问题在于:作为一部快节奏间谍动作片,铺垫着实太多,等机构真正开始做事,我叫赵甲第原著已经直捣反派老巢了,大量篇幅被浪费在描写过度保护欲的父亲和叛逆的儿子这段关系上。精彩打斗屈指可数,比如昙花一现的拉普斯京舞蹈Battle和结尾大战(反派简直不要太好猜,极其套路)。另外,系列电影的搭档戏不见了,两个人物的反差变成了一个人物的成长,我叫赵甲第原著不仅牵强附会还让人觉得精分。

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    体育往往承载了体育之外的含义。美苏冷战背景下的这场比赛更是两国的荣誉之战,再加上这场比赛最后的争议判罚风波,注定这是一场伟大却难以言说是否合理的比赛。电影对于比赛过程中双方的对抗还原的很到位,我叫赵甲第原著还有对运动员心理的描写,但作为纪实电影,加入了过多的感情色彩。比如事实中,主教练从没想过带儿子出国治疗,苏联篮协也并非不配合,更关键的是奥运会决赛美国真会脏的那么彻底吗?有时抹黑对手反而会弱化自己胜利的价值。这是一部优秀的电影,但未必是部客观的电影

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