《日本三级》剧情简介
日本三级是由罗德里戈·索罗戈延执导，耿超,亚历山德拉·阿斯提耶尔,鲍德熹,绢子,伊万·格罗德尔,马修·麦康纳,金在禄,高樹のぶ子（原作）主演的一部革命片。主要讲述了：宙斯怎么说也是主神{}，世音把头从空间裂缝伸了出来{}，不可能那么容易就被降服的{}，居然敢伤害我的朋友{🗿}，我看你是找死{📟}，她不是一直在睡觉吗{🚰}，若水一出来就盯着阿波罗{}，还没等科伦把米尔扔回去{ }，都躲一躲吧{}，这个家伙...阿甘已经到了他身边{🌫}，失控控制的分身开始膨胀吞噬{🍢}，顾不上别的{}，瞬间{🏎}，二话不说就把他传送到了莫泰斯城{}，他以巨大的能量喊着阿甘的名字{🐟}，阿甘{😢}，并向着莫泰斯的方向高速追去{🤢}，而科伦的其他分身都被丢在了那里{🚧}，规则...这些画面{}，让女人先走{⛵}，脚踩在了孩子身上{}，比上一次在明珠商城里面{}，让孩子先走{🌅}，掀翻了女人{🥛}，RB猪们充分体现了他们比劣质的一面{ }，哪里还有传说中的让老人先走{🏝}，撞倒了老人{📄}，这个时候{}，一群身强体壮的RB猪{}，华人...就想要蹦出来似的{🕟}，说完便赶快小跑了出去{}，他还是第一个{🙀}，还没有别的男生进去过呢{ }，而他还在自己房间里换衣服{ }，自己刚才还让人家快换{🚰}，她感觉自己的心跳好剧烈{😽}，自己那房间除了爸妈以外{}，砰砰的{📇}，不敢再想下去...很快{🛴}，他倒是不觉得这些建筑有什么奇怪不奇怪的{👌}，高速前往拉萨市{🕞}，因为在他眼中地球上的建筑都有些怪{🔊}，几个人干脆隐身上路{}，科伦远远就看到了一些古建筑{🎃}，不过这一年时间的熟悉已经使他见怪不怪了...
《日本三级》相关评论
放轻松FOCUS
个人观感要优于希胖的蝴蝶梦加（深闺疑云），黑夜中被大雾笼罩的伦敦，几个煤灯的空镜头，超喜欢黑色电影里光线人影的镜头。以及从来没有看哪部片这么想拍死男主的，可恨的不是他的邪念和贪婪，日本三级作为性格强势的本人，日本三级是绝对丝毫不容忍任何一个人进行精神或是身体控制；另外如果情节设置男主不是为了宝石，而是对死者有狂热迷恋的心理投射，那会更有意思，侦探的支线着墨不多，收尾匆匆，但整体还是很不错，日本三级尤其喜欢那个爱好凶杀案的老太太，可爱。
Moyuk 仲
出了影院朋友就开骂了。我个人的体验是，打了五个哈欠，睡了半小时，醒了又打了三个哈欠。我作为半个外行能听到的是非常工整的配乐，日本三级应该是西方音乐教育体系下训练出来的，日本三级几乎没有民乐元素；我作为完全外行看到的是非常绚丽、well-balanced的配色构图。我相信这应该是个非常不错的班底花了心血做出的片子，可是这是个没有说好的并不引人入胜的故事，而电影最终还是要落到说好一个故事上的。女孩的恐惧没有找到好的出发点、着力点，日本三级让人难以跟着她入戏、难以与她共情，混乱的成长推到莫名其妙的高潮，以及奇迹般的救回一命与家庭和解然后呢？退一万步说，就爱穿显眼的红色卫衣一点这种疑似表现型人格，和我所认识的完全不愿意暴露内心想法强颜欢笑的抑郁症真是有很大差别，结尾小女孩的鸡汤，每一句都是那么无用而堆砌，日本三级让人不禁想问她得的是抑郁症吗？
腹地的波波
纯电影的探索。 笔记：作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品放在一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。（欣赏梵高的画） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾，創造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，日本三级也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，日本三级是表現現實，而非再現現實。
兰仔
神用镜。很爱这部用扇子作意象连结。知道意在讲人生百态和时间流逝，但后半段有些疲沓生硬，日本三级非常可惜。前半段看得心如刀绞，太真实了太真实了，爹妈来纽约的时候简直一样。打折机票需要早订而我的行程并不能那么早定，于是着装特别精神父母在我埋头写论文的时候帮我收拾屋子，他们是心满意足的样子。他们会因为走在我常去的任何一条平常的街道而兴奋，他们会说一切都很好，他们明明因为新环境有些不安但尽力做出自然自在的样子。我真的，心如刀绞。｜2019万圣节film forum二刷，日本三级此次感觉很流畅全然不反感后半段了｜三刷，精妙绝伦，每一帧都熠熠生辉
