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    斯导的场面调控能力很收敛,比之《《艳色淑女》电影》更加内敛含蓄,关于人性,生死之间不若如此吧

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    "Josh does not complete me. I complete myself." 去年看到很多这部电影的宣传都没看,今年因为看了《《艳色淑女》电影》喜欢贝蒂吉尔平然后发现她出演了这部电影所以翻出来看,她在里面饰演女主最好的闺蜜,一个爱看浪漫爱情电影的小秘,可塑性真强。

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    影史第一部记录长片,远离文明的自然生活,《艳色淑女》电影现在看来也很有趣,《艳色淑女》电影这种无声电影不带解说的拍摄可能才是真正纯粹的“记录”,关于它摆拍的质疑,《艳色淑女》电影也是所有纪录片从创作伊始便带着的原罪,因为摄像机所能记录下的瞬间终究有限,所有的记录都是真实和虚构的博弈,《艳色淑女》电影其实,一切能被记录下来的东西,本身也就是“失真”的。

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    反洛丽塔电影,给男性洛丽塔叙事狠狠一击。洛丽塔叙事下真实发生的不是大叔和萝莉禁忌的爱情,而是被囚禁在客体身份里永远得不到生长的无助孩童,是没有思想没有自我,只能被动盛放男性欲望的人型玩偶。当《艳色淑女》电影听说某个女孩被性侵染上性病之后,吓得在被窝里偷偷检查自己的身体,并因为焦虑尿床的时候,真的忍不住要哭出来了……美中不足的是电影太短了,人物情感的转变没有做到位。例如父亲自己对《艳色淑女》电影的伤害承认得太简单了,一般这种男性会自我洗脑,梗着脖子不认错,直到他看到自己扭曲的观念对女儿造成实质性伤害了才有可能反思,但影片却直接跳过了这层心理。《艳色淑女》电影的转变也太简单了,只是用剪头发和拥抱童年玩偶来完成儿童身份的回归,在我看来是达不到的,这更像是某种想当然的仪式感,而女性心灵的重塑远要艰难许多……

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    《艳色淑女》电影,其实是一路到死的执着,错误的称呼,文学一样的语言,超现实的人生,人生即战场,存在即虚无,你我都是休假的死人,再来一次的话,可能不会像现在这样天真地抛弃一切吧。戈达尔是多么神奇的一个导演啊,他把那些快乐的,伤感的,实在的,虚无的,全都通过碎片化的叙事揉在了一起,你不太可能轻而易举的看懂这个故事,但是一旦看懂了,收获的就是诗意到顶点的美感,我看过太多千篇一律的庸俗之作了,来这里就是为了看点不一样的,形式大于内容又如何,这是多好的形式!多好的内容啊!
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