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    罗丽·星克莱尔性迷宫

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    • 9.0 已完结
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    2022.4.10@ 小西天&183'。在塔可夫斯基作品序列里,《尼泊尔在哪》算是叙事性最高,传统戏剧技法最浓的一部了。虽然塔氏惯用的象征元素和影像符号也并不见少,仍是以诗歌式的方法论建构斯拉夫文化的民族叙事,其苍茫厚重的历史感较之后来接近超验的个人体验更加实在而且恢弘,罗丽·星克莱尔性迷宫甚至能因为它所展现的民族苦难,体会俄罗斯文学艺术普遍带有的道德拷问和救赎传统来自于何方。如果做一个粗浅的类比,卢布廖夫一定程度上就像杜甫一样,罗丽·星克莱尔性迷宫拥有超卓的艺术天分,带有悲天悯人的情怀,又作为旁观者见证了国破家亡的人间苦难,罗丽·星克莱尔性迷宫使得他的精神世界具有穿越时间、生死和悲喜的超越感,从他的梦境、他的经历、他与先贤的探讨,他遭遇的追问、他打破沉默的回归,都像“诗史”一样,罗丽·星克莱尔性迷宫成为民族精神的化身。只不过这史诗的书写者,罗丽·星克莱尔性迷宫是托古言志的老塔。

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    看了好几年的罗丽·星克莱尔性迷宫,现在竟然被和谐了,难得有个还可以看的谈话类节目,唉~

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    #BJIFF 越来越能体会电影丧失公共性是什么意思了。整部影片不过是导演私人回忆的拼贴再现,具体的社会历史语境沦为背景音,角色的困境如此虚无缥缈,一切都只是为了服务于导演对其童年的回溯,实在无法理解这样自说自话的作品如何能斩获金熊。在剧情结构与视听语言上,影片延续了家庭录像带式的风格,真实却尽显乏味,无论是大家庭的纽带还是庄园劳作的日常,都注定只能在特定的有着相似生活经历的群体间引发共鸣。【罗丽·星克莱尔性迷宫】

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