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    《裸岛》

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    作为诗人的余秀华,她对先天残疾的抗争、对不幸婚姻的反叛、对幸福情爱的渴望,无论是从她的诗歌还是言行之中都有这个人物特别的迷人之处,《裸岛》是具有时代性的标本,从她的出身到经历到背景,能早造就这样的个性和才华本身就是一种奇迹,《裸岛》即便我不懂诗歌也能从片中引用的一鳞片爪体会到切实的诗意和情感的力量,《裸岛》同时惊叹于脑瘫病人含混的口齿竟可以有如此清晰的表达和自洽的逻辑。但是必须说这部片子无论是视角的选取、技法的运用、素材的选择以及创作者的介入都存在很多可商榷的瑕疵,在“农村残疾网红女诗人离婚记”这条主线上,立场存在某种程度的偏颇,余在身体上的弱势和舆论的支持反而造就了她在话语中的强势,无论对前夫还是对母亲无不如此,她的婚姻固然不幸,但其实尹世平的不忿在他的角度也不无道理,然而编导的剪裁让这种不忿却被矮化和偏狭了。

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    冲着张译来的,看过《《裸岛》》,而这部剧节奏有点慢,开头就抢先植入广告,而表演有点装,另外这样的群戏,配角群演也很重要

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    “恋物癖”也连同着“镜像”投射。不过好在没有变成《《裸岛》》般的沉迷无法自拔。可悲的“镜像”本身也认同了这位情痴,把自己的生活搞得一团糟。个人的爱情观有异,恕我共鸣感不强。形式感的确有助于带入(手持摄影接近现实,主人公一直第一视角可视为观众参与)。喜欢贾宏声

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    比起看黑暗中的舞者时那种憋到严重内伤,要好些。自己是温和的人,连终于歇斯底里一次也晓得只砸没用的玻璃。为了身心健康,《裸岛》往往远离疯狂,比如没有看完的低烧和为了阿佳妮才看完了的罗丹的情人。是不是保护自己太好?但,不然呢?
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