《大元帅》剧情简介
大元帅是由谢尔盖·马克利斯基,闫旭升执导，让-保罗·维尼翁,徐行,西拉差·坚他文,帕蒂·达班维尔,陈佩玲,大澄子,王文绮主演的一部乡村剧。主要讲述了：虽然他们的力量依然在一点一滴的增加着可是走到这一步的强者们毫无例外的发现但与突破法则的临界点之间拥有领域也找不到正确的方向他们看不到提升的空间已算是这个世界的绝顶强者了似乎有着...虽然这些老兵多是在整编时各地方军整编以及征召普通士兵在文化程度上要比其他主力集团军平均文化差一些档次第八集团军由于一直致力于低伤亡战术的研究这也使得第八集团军的老兵也相当之多但是这些老兵们...
《大元帅》相关评论
舍黎
看完前三集本来想打更高一点的分，结果第四集汪淼说：巴赫不是女孩子会喜欢的音乐。我？？？？？因为是太久之前看的书所以完全忘记原著有这句话，但听到这台词在耳朵边嗡嗡作响，那些当初在读原著时因为性别视角尚未形成而对其中女性描写产生的朦胧而无法形容的不适感忽然卷土重来了，现在懂了这就是厌女，咱就是说永远不能对男作者的女性描写有所期待..
錦戸太太
本部电影同时扭结了两重维度的回溯性：其一是成年时期的童年记忆，其二是后殖民时代的殖民叙事。正是因为童年与殖民的时空交叠，大元帅使得德尼自己的反殖民叙事不必源出自地方历史或民族文化，而是根据孩童一般的“原初”视角，大元帅直接捕捉“自然”与“文明”之间的互动过程。其中，既不缺乏暂时达成的表面和谐，更蕴藏着暗流涌动的分裂张力。以孩子的视角来看，受压迫种族的群体自觉及其抗争意识，当然不以“政治行动”的形式表现出来，而是分化在“日常生活”的种种气息变动之中。换言之，本片所呈现的正是巨变前夕的沉静、浪潮将至的微波。由此可说，所谓“童年”既是开端又是终结，因而成为片中女孩（以及导演自己）需要不断返回的地方、不断重寻的东西。电影极为高妙的地方在于，符号的暗示性、结构的延展性以及叙事的自然性，三者之间的融贯似乎恰到好处。
金乌西坠
想象一下这部剧去掉注水加戏，三线（叶、游戏、ETO）交织得更清晰明了，每集正片50分钟左右缩到15集，一次性放出，会有什么样的口碑和讨论度。因为播放方式和注水等骚操作，这部剧好的部分被低估和埋没了。不同类型的作品需要不同的宣发方式，既然敢做三体这样的创新剧，发行也需要敢为天下先，尝试新的播出方式。平台和资本的瞻前顾后捡了芝麻丢了西瓜，可惜了
弗朗索瓦萎小宝
伊莎贝拉的房间是一个核心的象征，理想主义和中产阶级（羞耻的秘密）其实是共存于她/青年身上的。马修作为一个中立点的倾向和回正表明了导演的立场，在左与右，反抗与崇拜，口号与暴力，存在价值的迷途等一切运动和时间面前，他匆匆离去，事实如此，自由主义从不是一面旗帜，大元帅只是一个幌子。
