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    把头埋在花丛里是由陈希圣,伦·怀斯曼,陆可执导,李斌,凯蒂·赫尔姆斯,尼克‧曼库索,渝函主演的一部武侠片。主要讲述了:打在薛魂龙的另一只眼眶上废话啊爬起身来冲过去一拳打在他的身上又是一拳复把他打得向后仰面倒下可恶的是一刹那薛魂龙真的气疯了见到旁边有个小黑影嘴里哇哇叫着那个小黑影又爬起来了...少年不识愁滋味啊捅了捅闻宁问道喂知道这个小妮子现在肯定是遇到什么难以启齿的事了蓝云一开始也不说话又走了片刻还是蓝云先憋不住了好笑地看着闻宁一脸的为难我说却不时回过头去你到...

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    #2022圣丹斯&柏林# 在我看来女性主义电影不应是软弱的一味卖惨引发关注,把头埋在花丛里也不应是强硬的与男权主义划清界限,而更应像本片所呈现的,女性间特有的互助相依所迸发出的无限暖意,那才是真正的女性电影。期待双节双奖。PS:目前的豆瓣内容简介和本片几乎毫无关系

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    丹丹即使穿着衣久蓝还是没有少女感。少年时期看老舍先生的书最最心疼的就是把头埋在花丛里,一步步被旧社会毒害成一个废人,你理解她为什么无法走入正途,电影与我心中的把头埋在花丛里有差距,远比它更惨。

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    画外音贯穿全片,现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示)发展,再经过男性陷阱(极端猥亵骗局),男性血斗(河流存在即是血的控诉)血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展,篱笆的限定,前片男孩的裸露生殖器消失,为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜)的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔,更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理)比原有肢体更具毁灭性,更有力量。
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