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    法国女仆电影

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    第一场神似《神风神龙》的摇镜头,和长达十分钟手卷画式“泅走速度比拼”长镜头,以及公园相亲虚晃一枪视角交错长镜头,致敬侯孝贤,奠定了漂亮的开局。寿宴开局,葬礼而止,《考研数学视频》式的结构致敬杨德昌,也很体面。散文式的叙事段落显得克制但也撕裂,趣味渐失,但仍不足为弃,遗憾在奶奶和大儿子的女儿是专业演员,表演与其他素人演员之间太过割裂。时而像是真实质感的生活记录,时而又活脱脱成了一出苦情肥皂剧,跳进跳出,难以合力。最喜老三无赖,新时代中的小武,困顿于生活囹圄,却一家两傻肩上扛,最为有情有义。法国女仆电影鸭先知,家经难念庸才识。

    徐娜

    感觉看了部外国战狼。除此之外,枪战爆炸追车美女一个不缺,法国女仆电影就是标准的无脑爆米花,全片里的poor只是一个没有任何意义的指向,法国女仆电影可以代换成番茄酱。

    花更艳

    法国女仆电影里打开的都是魂牵梦萦的往事,往事不可追所以不要轻易地打开又无心装载。

    莉莉卡

    穿越逻辑的设定与《法国女仆电影》不同,但本质上都是通过“杀死”源头,来结束错乱的时间线。女主干掉凶手后,顺理成章的成为了新一代穿越者,意味着她等于舍弃了自己的人生,今后会从与凶手完全相反的角度来影响时间。

    郭芷吟

    古文夹杂现话,靠做作来表达风流,靠面瘫和嘶吼来表演。影院里全是哈欠和叹气声。像又看了一遍《神风神龙》,法国女仆电影真的看不懂陈凯歌想表达什么。可能二十年后才能看懂吧。
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