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    叙述层面上不甚圆满:对赏金猎人与法外狂徒的笔墨明显失衡,轻的一边导致赏金猎人的团队非常鸡肋/愚蠢,桑顿本人“弃暗投明”的行为也显得单薄,与派克的复杂关系间张力不足,而重的一边并没有真正塑造出五个鲜活的人,倘若止步于三种类型人物的塑造并最终归结于兄弟情谊,那许多戏份明显算是冗余了。不过,本片真正的价值仍然在于那种“冗余”:西部风景,对峙局面,骏马急奔,枪声四起,这一切都在不疾不徐的节奏中进行,尤其场面的宏大与内容的粗粝,使关键戏份格外沉稳大气,整体文本的设计与悲剧性的结尾与隐喻,赋予了本片真正的西部史诗的气质——超越暴力而追求悲壮,这才是真正的暴力美学。桑顿坐在荒城之外,俄罗斯方舟,让子弹,再飞一会

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    还可以,俄罗斯方舟开始觉得熟悉但是都没看出来是吸血鬼那一对…演技进步了好多。

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    《俄罗斯方舟》真是好大的一个奇迹。心目中完美记录电影的典范。

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    李汶翰恐怕是不知道面瘫式演法不适合自己这张脸,反而是反作用,女主的台词基本等于念经,全程就听见她絮絮叨叨,俄罗斯方舟同时还好几场旁白抒情的段落,她又不是个作家,俄罗斯方舟没有必要这样去制造所谓经典的对白,都不符合人物。全片我最气的一场戏是上台做报告前出门拿外卖那场戏,那是他们第一次分手的原因,先是外卖员一顿乱吼,然后就是保安和售票人员冷眼相待,俄罗斯方舟最后就是那个不会用电脑连线都不会拔的同学放错照片在投影上,一场吃苦戏,俄罗斯方舟需要把这么多平凡普通的角色写成一个不好的性质,我不可。
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