Iñárritu拍疏離的狀態，del Toro拍不容於世的怪物，Cuarón的作品則總強調女性的身影，《密桃成熟时2》裡牛群中懷胎的托腹的Kee、《面包王金卓求》從太空重返泥地的Stone，他電影裡的女性與那些刻意營造出的「赶尸先生电影」形象不同，而是保有女性的纖弱，但具備了一種與男性不同的韌性，那是一種力量，提醒著嘿你們所有人可都是從我們老娘子宮裡出來的，在她們還裝什麼逼。而《电影风流韵事》的女性形象則是他作品裡最深化的一次，男性角色在電影裡要不欠奉，要不就缺席，在動盪的時局底下沒有起到任何的保護作用，反而是一個被拋棄的女主人與一個身份低下的傭人彼此相依為命，她們一樣沒有剛硬的形象，但是那裡，她們面對了失去男主人的房子以及洶湧的巨浪，偶有怨懟，但又總能自癒。影像誠實，狗屎遍地，但味道名為童年，他花了這麼多心力，马和人女配可能只為了再聞上