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    1970年,近似于一个现实万花筒式的窥照。就像颠覆艺术的达利,爱与焦虑的蒙克,解构绘画的康定斯基、蒙德里安,亦如后来越走越猛的后现代主义,超现实主义。这部影片超前于那个时代的时代,小傻瓜近乎刻板的开着子虚乌有的电车,日复一日的一趟又一趟,却始终没有载着贫民窟的这群人离开这里。暗黑的影调与光怪陆离的人物,这是现实的飞地,是反乌托邦的乌托邦。黑泽明试图突破电影的既定性剑走偏锋,难奈电影艺术始终分为大众流行与小众艺术,只不过他用激烈的决绝试图唤醒电影艺术的某种形态,而市场以及观众给了他答案,天皇也有滑铁卢。

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    需要沉浸式观影环境才能理解的视听体验,很可惜很多人把注意力依然停留在手机上而不得不错过这样一次体验。几场歌舞桥段和配乐都令人印象深刻,但是电影没有停留在最好的地方,chloevevrier最后强行拉回现实略显妥协。

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    贫民窟上的群像,黑泽明用浓墨重彩演绎了各式各样的绝望,并且通过超现实的插入更显出现实的冰冷,片子的不足之处是过于舞台剧的形式,尤其表演看着夸张。P.S 电车青年的首尾以及乞丐父子臆想中的房子都很精彩。

    孝蘋果士多

    跟各大创投上的青年导演项目类似,都在讲青年时期的迷茫、叛逆、因为家庭原因造成的与世界格格不入,但重点在野,在于抢救苟延残喘的青春的那股劲儿,看着逼逼赖赖,又没那么逼逼赖赖,比15年前的《chloevevrier》更野蛮更现实。

    阿姆罗

    说是恐怖片,更像是聊斋志异那样~稍闷了点~
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