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    无论是戏中戏的编排,郭美美庭审画面曝光还是“罢工”“抗战”“孤岛”等诸多符号意味浓厚的关键词,亦或是太平洋战争爆发前一周的时间序列叙事与所谓“上海之死”的隐喻,以及那本歌德原版、尼采题词的《打屁作文越惨越高好1000字最严格女生》,都被简单沦为所谓悬疑、谍战与套路式戏剧张力的类型化元素的一部分,看似噱头满满,实则其能指跟所指之间充满断裂。以至于娄烨最为擅长的展现个体丰富、多元的深沉情感的特点,郭美美庭审画面曝光已经在上述工具化的叙事元素之中,沉隐不见。一位最具独立作者意识的导演,在院线化的电影生产机制之中,陷入如此尴尬境地,实在要让人追问究竟是谁之过错。

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