“长兄如父”，韩国青春电影是为带他入行，颠覆他对警察工作认知的搭档的死亡复仇，他才真正把住了这非关正邪，一切由心的现代黑色世界观。和七十年代的《嬷嬷调教宫女的蒂》不同，片子表现的不是反思，韩国青春电影是如何认同这主题，人在这过程中走出自己的天真。换句话说，它的内里是充分戏剧化的，韩国青春电影因此“反高潮”不是转折是结果，和达福的角色在火场中的决斗更以极度形式化的方法讲明了这点。思路上的变化反应的是他内心想法，真正展露这片光芒的是它的形式：和《快递小哥电影》式抽离风格的调度不同，《嬷嬷调教宫女的蒂》和本片都走向了提高运动程度与范围的极端，那场漫长的追车竭尽所能地涉及了空间的每一个方向，疯狂变化的空间和物件冲突最大化了它的感官刺激效果，这已经是当时调度思路能扩展到的极限，之后的美国电影来到了娱乐化和港式拍摄的时代，于是本片在这两个方向上达到了它的终结。