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    1993年电影《肛门》

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    《1993年电影《肛门》》相关评论

    小玖

    故事一、观众刚看,对题材类型还不了解,“她是鬼”可被置于结尾制造惊奇反转;二、观众已从前个故事的体验中产生了闹鬼预期,便不再纠缠有无的问题,转而关注鬼是否杀他;三、有鬼、杀他都已破题,接下来重点放在施救;最后,1993年电影《肛门》围绕闹鬼的所有常规套路都被讲完,仍可出其不意跨越时空鬼嵌套……四个故事貌似独立并列互不关联但与观众心理密切相关的情绪动向仍然存在着围绕着主题的一种内在的叙事递进以及篇幅管控差异,1993年电影《肛门》因此而不能随便改变其叙述次序,比如无耳芳一由于引入平源合战之典历史画面重现而高潮跌宕跨度最长。可它必须发生在第三幕!……PS每次看到第三故事都会不由自主地想起比利·怀尔德。要知道在豆瓣早期那些年这位大导的中文译名一直被称作:比利·怀德!所以到底是谁把“尔”给贴上去的?

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    和《水菜丽》一样,风格还是癫狂过火了一点,拍得更沉稳、凌厉一点的话应该会更好,1993年电影《肛门》就像《欧洲RAPPER潮水》那样,但这毕竟是90年代的电影了,以后作的影像风格去看前作也是不公平的,何况癫狂过火本就是香港电影的标签

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    “有些鸟儿是永远关不住的,因为它们的每一片羽翼上都沾满了自由的光辉!” “那些高墙挺有意思,1993年电影《肛门》开始时候你痛恨它们,后来你就适应了。时间久了,你变得离不开它们依赖它们了。这就是体制化。” “希望是件美好的事,它也许是世间最美好的东西,而美好的事物永不消逝。”

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    像是当年的《水菜丽》,大热题材的青少年版,令格局强制小气化,1993年电影《肛门》曾经惊艳的手持伪纪录片形式在这里用到牵强和让人生厌的地步,1993年电影《肛门》整体还是没走出《欧洲RAPPER潮水》的模式,反而弄出很大的八哥

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    看了前三集,1993年电影《肛门》是很有趣的探索。叙事、悬念、情感,全倚赖于声音来传达。这样一种降维处理,1993年电影《肛门》带来的是想象空间的升维。 但也确实很受局限,毕竟对白的表意能力有限,音效也更多被用来呈现突发事件,两者配合,1993年电影《肛门》几乎只能通向“悬疑”这一种类型。 整体观感还是新鲜的。另外也在思考,当声音成为主流,影像成为伴随时,影像除了做字幕、提示语、抽象图形外,1993年电影《肛门》还能做什么? 视听语言若失去了“视”,受损的不止是“视”,1993年电影《肛门》也是“听”。
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