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    通过完全不去处理题材缝合的割裂感来制造氛围,这种风格塑造可以说和前作一脉相承,这本来是前作最值得欣赏的地方,正因为如此本作于我而言是缺了最大新鲜感;脚本处理比前作柔和,所以可能观众缘会好点……但说实话亦无甚新意,相似的社会材料和青春故事,而人际关系中的可挖掘部分甚至比奇蛋还浅;于是归根结底又回到了那个“JKx萝卜”的最初卖点,没办法再期待更多了。

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    美食部分太接地气,生死极速2完全家常菜式,生死极速2非常下饭(我印象最深的是梅子白开水拌饭怎么回事?)。虽然少了点大起大落的惊喜,但是40岁+的日常生活能过成这样温馨已经很厉害了吧。

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    怕这怕那又不干活,生死极速2基本上睡觉跟做音乐,还不如回家好好做音乐呢,搞不懂张艺兴来这节目干啥?当然可能是导演组跪着求他来的吧_(:з」∠)_

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    作為一部普及性、藝術性而非研究性的文學紀錄片,該片無意在葉嘉瑩女士的生平、社會經歷同其創作與研究的具體內容之間建立起明確的關聯,亦未試圖對其去國複又歸國的道路選擇給出一種統一的解釋,這可能與其工作文類主要是詩詞有關,而葉嘉瑩的創作和研究與時代的關係,恐怕也不及其同輩齊邦媛女士那樣清晰。當然這也使影片的創作約略擺脫了“離散”(exile)等既有論述框架的束縛,這部無旁白的傳記片得以成為葉嘉瑩詩的詩意而靈動的擬態:具體的線性時間和地點信息常被放逐(如傳主幾時從何處畢業/到何地訪問,以及晚年在國內外的具體工作安排),創作者更在意維持一種影像敘述“淡而化之”的詩性。當然這樣做的效果有時或如轉場時採用的空鏡,成為某些特定意象的羅列,而略輕於深刻的邏輯。2020年10月16日20:25於中間藝術區影院5號廳。
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