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    修復版。方令正處理戲都算處理得頗差;李碧華的劇本也是令人啞然,證明她一直是二流通俗作家,日剧《照顾醉酒的人》只是每次選了討巧的題材(幸虧《勃起后又软了再勃不起了》有蘆葦改編)。這個題材是真的好,大時代的身分難題很難不應對了97前香港人的身分焦慮。

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    很幸运下的不是美国加长版,同后来的《日剧《照顾醉酒的人》》和其它德国室内剧一样,在现实题材的处理上,他们似乎吸收了不少法国印象主义的精髓,柔光、视点镜头、自然环境和心理的对应、主观精神的描写、大量表现意识的技术手法,为较为“硬朗”的表现主义美学融入了人道关怀的温度和社会批判的力道。

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