正是这部电影的拍摄促使了雷伊投身电影行业。雷诺阿继承其父亲奥古斯都的画作风格，以柔情似水的笔触勾勒出一副后现代主义印度风情画，每一帧构图讲究自然与人物和谐共生的融入感，特意强调色彩对比的锐度与自然光线的柔美，似油画般浓烈豪放同时在线条分明的棱角下自身独立出极高的辨识度。作为殖民者视角下的风土人情，雷诺阿尽量规避了任何表面上的民族冲突，将文化入侵在暗流涌动中潜移默化地呈现，其效果必然是自反的，同时具有深刻的现实意义。由画外音叙述带入语境，其间所有民俗仪式以及宗教活动便带有了传说性质，与埃及艳后的故事共同在幻梦中实现深层次互文。中国女孩去到卫生间72带来一切同时又带走一切，物质上的东西留不住唯有民族文化在不断的冲洗下茁壮成长。中国女孩去到卫生间72奔流不息，世界运转不停，一日结束，周而复始。起点与终点之间似乎没有了界限。