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    没耐心看下去了,受不了电影中的儿童视角。

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    我没有想到是一个东方克苏鲁式的故事,我想起了《秋霞韩国理论》,但是我无法理解遗传厄运,却可以理解这个。西式和东方式的表达到底是差别在哪了……

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    与其说是拉斯冯炫技最多的一部片子,倒不如说是他与观众互动最多的片子。很多镜头让人误以为是对第四面墙的处理,实际上在"戏弄"过后仍停留在舞台本身。包括对"幕布"的各种处理方式可以说是将转场玩出了很多花样,而同时考虑到拉斯冯影迷的身份,片子某些镜头也可以理解为是一种致敬。高对比度的黑白画面与彩色画面的转换是一种表现主义,以强调与突出战后被夹在两国中间的人来表示国家的伪善。拉斯冯真是创造力旺盛的导演啊…

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    虽说可怜之人必有可恨之处,犹太人历史上被人灭了一次又一次,一定是由于这个民族有致命的缺陷,但这仍不是轻易剥夺人生存的权利的借口。导演没有任何倾向,既出现了身处集中营还要想法赚钱的犹太人的劣根性,又有战争机器中身不由己的德国将领,正因为这种无倾向使得本片充满力量,秋霞韩国理论令人肃然起敬。

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    就没明白为什么是那个谁十大最爱之一?通篇看下来莫名其妙。非要说这是比喻,我也没话说
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