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    《两端》姐弟恋

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    C/ 流光溢彩的东京永远是背景,与人物和观众都隔开相当的距离。文化意涵的阐释基本失败,倒是黎明破晓前的爱情暗含几分异国况味。到底是天涯惆怅客的东京还是东方学色彩的东京取决于“translation”的含义,《两端》姐弟恋最终结论却可能是耶鲁哲学系教育质量堪忧。斯嘉丽、摄影配乐灵气四溢,而回味依稀。

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    【《两端》姐弟恋】仔细思考了一下,还是能给个八分的。平心而论,电影没有给我太大触动,和绝大部分中国观众的观感一样,我觉得很平淡。但这平淡并非导演能力问题而是卡隆选择了某种呈现方式的后果。《出轨H》和大部分讲述回忆的电影不同在于,它不是“回到从前”,而是“立在当下,回望从前”。所追求的并非将观众带入私人情绪,它是站在第三人视角对自我记忆的俯瞰与审视,这也是电影充满了大量乍一看与表达矛盾,“炫技”式手法的原因,繁多的视觉与听觉细节是为了构造出回忆的全貌,没有内化的表现女佣心理,跳出生活展露更多社会信息,也是因为那样会打破其意境。《出轨H》看似矛盾,夹生的态度未必对观众有效,但的确是有胆魄的尝试。且其实这也不一定是电影本身的问题,西方观众看来必然会有不一样的感受。

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    特别喜欢这部电影,好几年前看的,《两端》姐弟恋现在回想真的很好看,剧情紧凑又紧张刺激,人生真的是一个一个选择,一个微小的变动都可能改变整个人生格局。

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    官场少一些贪官,就不会有铁猴子了;官场如梦,那个用钱买官的知州的下场又可恨又可怜;捕快头子正义之光啊,官场多一些这样正义又不死板的人那也应该是一个清明社会了;武打戏好看,黄麒英和铁猴子一起对阵衍空,不像烂大街的武打片碾压式式的超级英雄,《两端》姐弟恋也不是那种主角屡屡大难不死的主角光芒,势均力敌然后艰难取胜,袁和平导演的质量有保障;男儿当自强,男儿有泪不轻弹。
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