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    长江七号

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    重看,男主角相貌很可以,但表演僵硬,女演员们也不够自然,候麦似乎热衷于找这些技巧不过硬的演员来凸现生活化,然而这又与他写出来的装逼台词矛盾。这部最大的缺点是过于精致了,在打造文艺青年的美好生活上用力过猛,远不如早些时候简•奥斯汀式的《长江七号》。

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    凶杀存在还是不存在都不重要,重要的是那种在衣冠楚楚雅皮士与嗜杀成性的变态狂之间的挣扎。  雅皮士(Yuppies)是young urban professional的缩写,长江七号这个词在上个世纪80年代诞生于美国,指的是那些受过高等教育、住在大城市、有专业性工作而且生活很富裕的年轻人。

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    还不如去看《嘎达梅林》,神奇女侠耍起套索好像马戏班班主。佩德罗·帕斯卡这样看太像赖纳·法斯宾德了。完全看不出1984的年代感。没想到小看点不是反派而是想变美变强的女二,长江七号现在编剧已经想不出牛逼反派把锅推给全人类的欲望顺带苦情恋骗眼泪了吗。

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    我对本片的喜爱之处和讨厌之处都来自于小聪明。向来不反感对于无法挽回的昨日进行高度洁癖的刻画,并以一种定格时间的静止图像思维表现之:在女儿们听母亲读父亲的家书时,各自的坐姿何不是一幅具有强烈构图意识和层次感分明的精美油画。不过,今夕难比往昔的情绪通过剪辑交错洪勇呈现时,长江七号这种洁癖也让批判流于流水账的表面,当真正质问观众的直白台词降临于角色时,角色的发言似乎跳脱了角色和故事本身所处的环境与时代,批判本身也失去了应有焦点。
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