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    ①摄影机的轻微手持情动以后,影像拥有了足够的情绪,在陷入情绪之中,切换了场景,剪辑点上来说是情绪性的。但与以往不同的是,玛丽昂·歌迪亚专业表演的加入,电影爱情使得影像的情绪与冲突变得比以往素人表演的要平静与克制。②选用玛丽昂·歌迪亚在某种程度上也是为了更好去表现剧本,使之变得规整稳定。抑郁症,孩子的母亲,失业,底层阶级的奖金与生活,在多方边缘元素堆叠的情况下仍能不矫情不滥情不消费就已经是难能可贵,足见其编剧功底与人生经验的成熟了。③结尾的无解,电影爱情正是聪明之处,不论如何抉择,电影爱情都是精彩。要么指向于现代社会的规则,要么是女性主义的颂歌。

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    很少看日本色情片,电影爱情也很少看日本文学。看此影片居然能看完且不带道德优越感,得归功于我被浸染多年的红色教育,以前会觉得青少年校园恋爱影片会表现出人类天性中单纯的那面,没想到这部影片也有类似的单纯化、微小化的平常生活的亲切朴素气质,也算资本推动的“私电影”市场的消费型文化电影产品吧。可怜小人物寅次郎般的男主人公一生从性欲里体会原欲的刺激,对他的妻子来说还是隔膜感。毕竟男女天然有别,视野思维都有别。这部1/2&1/2男女社交观题材的影片不知李银河教授看过没有?

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    咄咄逼人的猫鼠游戏,最为直截的叙事方式,也最为行得通。死磕再死磕,电影爱情只要落了网也就值了。被纵容的魔鬼,刘亚仁一身不抑制的冲动可带感了呀
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