《铁齿铜牙纪晓岚第二部》剧情简介
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《铁齿铜牙纪晓岚第二部》相关评论
避月如仇
过四星，镜头运用，宗教隐喻（荆棘王冠，十字架与匕首，十诫），善良美丽的女主角对于穷困贫民的无限宽容与无私导致的秩序混乱并为自己引来灾祸。而贫苦之人之所以如此远不是因为他们没有走进秩序的机会，而是他们习惯性的反对秩序。古典秩序下人情绪的压抑（叔叔），基督重现的不可欲（女主），新兴工业文明和对旧有伦理的颠覆（儿子），一切在古典音乐被通俗音乐的替代中完成。
截了米
老实说，铁齿铜牙纪晓岚第二部不是我的菜，动作场面特效什么的是很华丽很爽了，我甚至觉得要不是杀的都是Cyborg，铁齿铜牙纪晓岚第二部这么多暴力镜头都不止PG-13了。但由于这电影一切都太像CG了，铁齿铜牙纪晓岚第二部尤其女主的面部表情一直都让我很出戏，哭泣的时候别扭得像是个不会演戏的演员拍出来的一样。但讲这么多，故事才是最需要吐槽的，这主线核心居然是个十分烂俗的爱情故事，而且几位主要角色的动机和行为也是很值得吐槽。P.S.把心掏出来那一幕我也是很服的。
又脏又烦
《审判》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性：一方面，门之所以成其为“门”，主要是因为它的背后向CILICILI短视频网站承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面，影片所呈现的法的大门——综合了《审判》与《城堡》的双重设定——却始终保持着紧闭状态，从而不但没有为人敞开新空间，反倒是将人禁闭于空间。总而言之，“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”，更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧，无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身，威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置，并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。
