《国产日本校园一区二区》剧情简介
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《国产日本校园一区二区》相关评论
朝朝暮暮岁岁心
紧赶慢赶用上量子波动速读的劲儿也没能在看电影前看完小说。技术登峰造极，壮观的梦境照出现实的混乱荒诞无意义，纯文学基础上的纯电影。在奥逊威尔斯最后自述时，厅里欢呼鼓掌，然而此时字幕还未完，人群就开始离席。混在掌声和人流里，看不懂小说和电影的我也感受到被裹挟的力量。左手边的女士令我尊敬，全程正襟危坐，不鼓掌，等待落幕才起身。最后爆炸的一瞬掌声开始稀拉响起，让人感觉两小时的精神酷刑就等着最后一声响。国家机器，个人消失，法，真理，权力，形式主义，现代亦或后现代，这些鬼词当然扯多少都有，但是全部思想真就懂了么。恐怕只有拉片才能算真细嚼慢咽地看过，有什么好鼓掌的呢。真人演出的掌声自然是献给在场者，但是你修复版的掌声是献给不在场的技术人员么，电影尚没有对观众媚俗，观众自己对电影媚俗。啊我为什么在这要胡咧咧
迷汐MiKI
并未试图去掀起又一轮新法国极端主义，在属于柯南伯格和卡朋特的第一幕后(开场还难得的见到了波尼洛的演出），随着文森特·林顿的登场，迪库诺真正想呈现的才徐徐展开，同样也是真正令人好奇的部分。女主角被植入的“国产日本校园一区二区”成为启动新的生命形式的一场受孕(冢本晋也的作品中也曾以此符号方法而闻名)，电影本身便在弗兰肯斯坦的怪物般的缝合下，以流动的类型、美学与议题(性别、性向和存在)而成就酷儿身份甚至将其重新审视定义。但超现实的段落与纯粹类型的部分所构成的醒目的“怪胎”元素从头至尾横冲直撞为过于悬浮的“体征”，承载现实的“父子”戏份则被牵引着以错乱的寓言体来迎合“现象”，于是这场痛苦的光影“妊娠”诞下的反倒更多是致畸的形式，表达的“生理”逻辑被切割。迪库诺的短板一直来自奔逸的想象和贫乏的实在间的失衡所致的虚妄感。
这一片小森林
“我没有坏心，只是想把你留在我身边。”“你从了我，我的一切都是你的。”“救人和救狗同样荒谬般无解，救得了一两只救不了所有。”“人吃不饱的时候就该让他追着面包跑。等不愁面包了，好无聊啊，搞搞爱情打打仗吧。”人嘛，没吃饱么，打一架，吃饱撑的，再打一架。布努埃尔原来这么“唯物主义”的吗，怪不得当年此片会被禁映：鸠占鹊巢大闹别墅的流浪汉们组成“最后的晚餐”，餐桌上耶稣的位子安排坐上了一个瞎子，且其为泄私欲带头把餐桌给砸了；而且同志们，资产阶级怎么可以这么审慎务实还做了好事，对不对？“我第一次看见你时我就想，我表妹最终会和我一起洗牌的。”——换我，我也要披头散发去找何塞表哥听着摇摆乐打一晚上斗地主的。
