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    片头的新镜头,片尾的新镜头,喜欢的要死。 我不知道为什么。就是在第一次看这部电影时,就喜欢的没法说。再看,依旧。其实我并不是很喜欢王家卫的风格。

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    看的时候一直在想如果顺叙完这一生好不好呢。直到妻子跑到铁道边告知乙松站长怀孕消息的那场戏:列车和妻子身上的棉衣本来都是红色,但在乙松站长的回忆里,车身灰了下去,溶入岁月的苍茫黯淡,只有当年的妻子在雪地中,红得明艳温暖。插叙拍出了人记忆的选择性,爱、疼痛和遗憾都变得更强烈。孤独地伫立在月台上,目送一趟趟列车离去,陪伴他的早就只剩回忆与风雪。插叙也将站长最后坚守的几天抻得绵长,个人生活史的从容不迫的回望里,从五六十年代日本经济腾飞到其后产业转型、泡沫经济崩溃小城镇逐渐凋敝的社会变迁史也被自然地融入其中。一条线路的停运、一座小站的消逝、一种职业精神的过时,女婿有劲枪枪到底岳峰人物小说是时代落幕的回声,亦与个体生命的衰谢同质。

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    这是最后一次了,不会再上新海诚的当了,他的垃圾王国再添一员大将。居然花了钱去电影院看,无数次想拉并不存在的进度条,煎熬地浪费了两个小时的生命。 女主是宇宙级的花痴恋爱脑,见色起意为了个陌生男什么都不要了,叠加男主万人迷救世主的形象,女婿有劲枪枪到底岳峰人物小说令人更厌女,更爱男,实属直男癌典范之作。 以前见过最侮辱宫崎骏的一句话,女婿有劲枪枪到底岳峰人物小说就是新海诚是宫崎骏的接班人。滚吧,他的思想层次连老爷子的膝盖都比不上,更别想拍出有启发性的好作品了。宫崎骏笔下无论男女都是勇敢独立的个体,新海诚的女主是矫揉造作只会“诶诶诶?”追着帅哥跑自我感动的普女。 如今壁纸狂魔的称号也不稀奇了,太多公司和作者都能做到精美绚丽的画风,于是他的动画就只剩下无尽的空洞和杂乱的叙事逻辑,不,根本没有逻辑,只有新海诚无能的堆砌。放弃期待吧,这人根本没有才华。

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