《弃妃狠角色》剧情简介
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只喝可乐的猫
一栋楼的三个家庭,最喜欢的是宇航员和因儿子进监狱而独具的阿尔及利亚老奶奶的故事,从最初语言不通的不耐烦,到最后带着家庭特色美食离开,乐观温暖真是全球通用的啊。最后小区的怪声,有说是鬼魂,有说是动物园丢失的狮子,原来竟是小区垃圾站又或者是变电箱什么的门摩擦声,真是神来之笔,会心一笑
安笙
“天使啊,你要和我一起坐在后排吗”可能是从这段台词开始,便原谅了山崎贤人,他踩着单车一路自言自语,穿过黑夜,穿过樱花,也在整理房间时一直絮絮叨叨,弃妃狠角色这些独白都太动人了。电影直到最后挡板落下,才发现戏外人早是戏中人,七年的爱情长跑,到最后全都只能是湿了眼眶。
烟花他个灿烂丶
小气不出电梯钱,自动骑车到瘫痪,自动售货机嘲弄,慌忙临时编谎言;宇航员太空漫步,侧望星空独思念,降落屋顶大乌龙,落得敲门借电话;脚踹铁门修电梯,走出阳台找锁匠,通情达理识烦恼,一同拾起她记忆。无声宇宙,爵士音乐,晚班安静,周游世界,谎言给你动力,失联不明位置,街边驶过的酷炫跑车,语言不通还自找剧透,对电视抓拍风景人物,电影里的你完全不同,是她的羡慕,战胜了不愿被拍的犹豫。餐桌向她描述太空,秘密便是用来泄露。他最终还被电梯困住,她最终醉倒苦不堪言,他最终对来电毫不在意,她最终安静地与他告别,他们的拍照尴尬而可怜。好在,他们互相是彼此的心房客。
木子呆派
70年代欧洲新画意主义电影。德国感性主义(专注于启示性镜头的拍摄)。维姆 文德斯。公路三部曲之一。与一种叙事人工性的新认识相伴随的,弃妃狠角色是“回归影像”,把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观,让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。出于对奇丽影像的执著和对观众感受的尊重,逐渐摒弃了其他德国新电影制作者对政治的关注,拍摄内省性电影。文德斯的感性主义层面在常常对场景与物体驻足沉思的松散旅行叙事中找到了表达方式。在弹球游戏、摇滚乐和好莱坞电影中发现了感官上的愉悦。赞赏电影中的某些时刻:那些流离失所的人们的闲荡,被远景镜头中的风景、沉默和影像中断。小津影像。显示出一种持续性的内在张力,一方是对叙事的需求,另一方是对即时视觉呈现的追寻。
