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    视点有些散,多线叙事截取巴黎社会各阶层的生存断面,藉此映照出法国社会甚至整个现代社会存在的病症,如普遍的冷漠与疏离、阶级的分化与隔绝、暴力与恐怖主义。序幕的聋哑儿童似是象征表达的匮乏与对社会问题的否定,人物从聚合到离散,孤独地行走在巴黎的街头,终幕再以聋哑儿童的“表达”结束,哈内克的电影结构有种如古典音乐般的变奏与规整。

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    1、出人意料的好看。 2、美国的核心文化就是这样,在新教与天主教的斗争中,在混乱、杀戮、绝望中逐渐成型。 回归人类最原始的动物性,以暴力追求欲望,以暴力保护自己,这就是美国的核心。所以最后说男主不是爱尔兰人而是美国人,因为男主终于拿起了枪。 3、库叔真的老了…不过在他演的反派里,吃亏是福剧情介绍这个排第一,能让人恨的起来。

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    哈内克的[巴黎浮世绘],聚焦移民/难民问题与排外心理,比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。老哈野心很大,试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽(黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等),甚至还通过两段摄影师(一角)所拍照片的蒙太奇(科索沃战争、劫持人质)折射出当代国际上的暴力冲突,这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏([电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏,舞台剧,配音笑场)的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应,街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙,手语比划小朋友和观众都猜不出,契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。(冰红深蓝)
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