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    穆赫兰道电影

    《穆赫兰道电影》剧情简介

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    2星的剧本,多1星给李政宰,黄政民。两人用演技支撑起了一个乏善可陈的低级剧本,让观众不再对故事进行诸多苛责,而将目光聚焦两位主演身上。特别是李政宰,如果说黄政民的人物立体化,即使他打斗时都刻意减少致命镜头,那么李政宰的人物就是完全扁平化处理:暴戾,阴狠,嗜血,残忍的杀人机器。直接的输出观影快感,刀刀致命。对了,黄政民在居酒屋看到的巴拿马的照片,让我想起了《穆赫兰道电影》,也许导演专登设计了黄政民这样一个急迫想要金盆洗手的角色,像帕西诺再致敬。

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    算是比较创新的网剧了,不论是竖屏视频本身的形式,穆赫兰道电影还是剧情,更有鸠摩智友情出演,演员们磨练下演技,还可以更好,五分钟,下饭。

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    依旧稳当的蒙吉延续拿手题材,交出一份诊断移民问题/劳资矛盾/宗教(功能化)分歧/身份认同/民族情绪的切片报告(片名暗喻个人与社会都需要“穆赫兰道电影”),在一个小镇内高度浓缩的当今时局之微型图景,要糅合如许议题必定携有明显偏工整的匠造痕迹,然而强大的调度功力和绵里藏针的剧本保证了于无声处听惊雷的效果,前面泰半绵密铺陈似暗流汇海,在辩论大会达到高潮——长达十几分钟的固定镜头,恰是小镇缩影的定格,众声汇合的场面调度淬炼出火花,所有宏观微观层面的矛盾齐齐迸发,并将之前埋设的细节勾连起来,前景与景深共同显影时代的痼疾。 男主是双线粘合剂,同时也作为回归的闯入者有别于乡民,可作出“新”选择,而魔幻结尾却验证着选择的迷茫;40'左右的餐桌戏,骄傲于两千年历史夹缝中不倒,身后被各帝国包围的地图。

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    这很韦斯·安德森!色彩构图结构都舒服极了。这一部在我心中可以排在韦斯·安德森电影榜单的第二名。没有《穆赫兰道电影》那么脍炙人口,这一部电影就真的是一封从艺术,罢g和美食三个角度写给法兰西的情书。因为在画廊工作,对第一个故事尤其有感触。黑白与彩色之间的转换极为惊艳,各个故事的呈现和人物的刻画也很成功。有三个最爱的瞬间。一是艺术掮客愤恨于艺术家让他无法即刻出售传世之作,一场打斗两败俱伤后掮客吻艺术家的头说:“其实你画的很好。”二是学生运动的小情侣骑摩托飞奔出警察与manifestation的心理重围,赤裸相对的时候男孩心说:我害羞于我新长的肌肉。三是资深厨师试毒后在抢救室,描述毒药的独特味道,说这对于他是一种全新的风味。我爱这些被生活困住的人。更爱他们的叛逃。叛逃源于对自由的向往,自由才应该是法兰西。

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